Museum Raum 04

Daniel Amin Zaman: Calling the flock of sunset, 2013

Der seine Schafe rufende Hirte wird später zum Anschauungsobjekt.

Das Zusammenrufen der Schafherde bei Sonnenuntergang („calling the flock of sunset“) lässt einen Didgeridoo-arti - gen Klang ertönen – doch in Wirklichkeit ist es die Stimme des Künstlers, die in der Lage ist, Oberund Untertöne gleichzeitig zu singen. Daniel Amin Zaman ist der Gründer des Zamanismus: Eine Befragung von Kunst und Weltanschauungen zwischen östlichem und westlichem Denken. Dabei nimmt er auch die Christusfigur mit, deren Inszenierung in dieser Ausstellung mehrfach vorkommt. Der seine Schafe rufende Hirte wird später zum Anschauungs - objekt werden: „Ecce Zaman“ und „Gethsemane“ befragen ironisch und zugleich ernst die Selbstinszenierung des Künstler-Ichs als Christusfigur.

Daniel Amin Zaman

geboren 1976 in Salzburg, Österreich, lebt und arbeitet in Wien. Er studierte an der Universität für Angewandte Kunst in Wien Malerei, wobei er seine künstlerische Sprache auch auf andere Medien wie Videokunst, Fotografie und Objektkunst ausweitete. Sein künstlerisches Interesse gilt dem kultischen Handeln und der Verbindung von östlichem und westlichem Bilddenken, für das er den „ZAMANISMUS“ entwickelte. Im KULTUM wurde Zaman in den Einzelausstellungen „Asymptotische Einübungen“ (2004), „Zamanismus“ (2013), „reliqte, reloaded: Zum Erbe christlicher Bildwelten heute” (2015/16) und „VULGATA. 77 Zugriffe auf die Bibel“ (2017) gezeigt.

born in Salzburg in 1976. He studied Painting at the University of Applied Arts Vienna whereby he also extended his artistic language to include other media such as video, photography, and object art. His works were presented in many solo exhibitions, The artist lives and works in Vienna. Zaman’s works were shown in the KULTUM in the solo exhibitions “Asymptotische Einübungen“ (2004) and “Zamanismus“ (2013).

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Text: Johannes Rauchenberger, aus: VERTRAUT UND FREMD. VULGATA 77. Zeitgenössische Zugriffe auf die Bibel im Dommuseum Mains (Publikationen des Bischöflichen Dom-und Diözesanmuseums Mainz, Bd. 11), Mainz 2019, S. | p. 38.